描写秋天的诗有哪些 南湖秋水夜无烟的下一句是什么

《辋川闲居赠裴秀才迪》

唐代：王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头馀落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成了一幅和谐静谧的山水田园风景画，而这一景一物都经过了诗人主观的过滤而带上了感情色彩。

《天末怀李白》

唐代：杜甫

凉风起天末，君子意如何。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。

楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。对友人深沉的怀念，对其身世深切的同情，共融其中。

《塞下曲》

唐代：王昌龄

饮马渡秋水，水寒风似刀。

平沙日未没，黯黯见临洮。

昔日长城战，咸言意气高。

黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。

牵马饮水渡过了大河，水寒刺骨，秋风如剑如刀，此处的秋水没有给人诗情画意的感觉，环境实在不好。这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。

《游洞庭湖五首·其二》

唐代：李白

南湖秋水夜无烟，

耐可乘流直上天。

且就洞庭赊月色，

将船买酒白云边。

诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。而且还生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。这家伙真不是一般的浪漫。

《赋得江边柳》

唐代：鱼玄机

翠色连荒岸，烟姿入远楼。

影铺秋水面，花落钓人头。

根老藏鱼窟，枝低系客舟。

萧萧风雨夜，惊梦复添愁。

此诗题为“赋得江边柳”，柳、留谐音，柳树容易生长，古人有折柳赠别的习俗，表示挽留和祝福。诗作通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。

《蝶恋花·越女采莲秋水畔》

宋代：欧阳修

越女采莲秋水畔。

窄袖轻罗，暗露双金钏。

照影摘花花似面。

芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。

雾重烟轻，不见来时伴。

隐隐歌声归棹远。

离愁引著江南岸。

秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上的金钏时隐时现。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍。此词，曲折深婉地表现了越女在秋水湖畔采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永。

《虞美人·春山拂拂横秋水》

五代：冯延巳

春风拂拂横秋水，掩映遥相对。

只知长作碧窗期，

谁信东风吹散彩云飞。

银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。

杨花零落月溶溶，

尘掩玉筝弦柱画堂空。

词作以回忆美好的爱情生活开始。在拂拂的春风里，一对情侣频送秋波，无限情意，尽在不言之中。此处“秋水”，比喻坠入爱河的男女眼波。全词所表现的感情，从“欢情”到“实情”，如同瀑布一样，一落千丈，顺流而下。

《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》

宋代：晏几道

哀筝一弄湘江曲，

声声写尽湘波绿。

纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。

弹到断肠时，春山眉黛低。

这是一首写歌女弹筝的词，或有所寄托，或纯写眼中所见之人。上片写女子在以筝弹奏“幽恨”之曲。下片从筝曲转换到弹筝之人，面对宴间宾客，“秋水”缓缓流动，此处亦以“秋水”表眼波

《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》

宋代：贺铸

秋水斜阳演漾金，

远山隐隐隔平林。

几家村落几声砧。

记得西楼凝醉眼，

昔年风物似如今。

只无人与共登临。

秋日的斜阳映照着江水，泛起一层层金色的波纹。透过一片平展的树林，隐隐望见远处起伏的群山。词的上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。这是一首怀人之作。

《送毛伯温》

明代：朱厚熜

大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀。

风吹鼍鼓山河动，电闪旌旗日月高。

天上麒麟原有种，穴中蝼蚁岂能逃。

太平待诏归来日，朕与先生解战袍。

将军争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。这是毛伯温出征安南时，明世宗朱厚熜为其写的壮行诗。表现了主将气概和出师时的装束，充满豪壮之气。

观自在菩萨，行深般若波罗

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。